一、為了投資方需求而設計 建筑師缺乏話語權

“在某些特定環境和特殊文化背景中，建筑的象形化手法是一種不錯的表達方式，可以帶來豐富的人性情懷與文化感觸。但是，也有一些并不適當的、生搬硬套、為型而形的模擬手法就只能是一種笑料了。”這是四川宜賓五糧液酒瓶樓入選中國十大最丑陋建筑的原因。可能對于企業來說，這樣的建筑可能是一種很好的營銷手段，畢竟讓大家記住了這個樓，這個品牌，但是樓的存在對于酒的本質，酒的口碑沒有任何的影響。但在筆者看來，這卻是建筑師缺乏話語權的最好例證。

對于設計師來說，設計的作品不能夠被投資方所接受，必然也不能被建造。最后的結果還是設計師妥協，并讓自己的觀念跟著業主的腳步走，設計師的設計僅成為了一種以專業自居、滿足業主某種需要的服務。這樣做的后果之一就是五糧液酒瓶樓們的出現。一名好的建筑設計師，不僅要懂得根據投資方的需求去設計作品，并要了解怎么去說服投資方贊成自己的設計。

二、投資方“非洋不取” 建筑師跟著西方建筑流行走

庫哈斯的央視大樓、扎哈的廣州歌劇院、SOM的國貿三期和上海金茂大廈，赫爾佐格與鳥巢、PTW與水立方、安德魯與國家大劇院……當人們耳熟能詳的標志性建筑近九成都出自國外建筑師之手，在中國建筑師集體失語時，我們看到的更多的是一種對投資方“非洋不取”的無奈。因為建筑的招標結果每每是國外建筑機構更占上風、金發碧眼更具說服力。即便其建筑造型怪異、耗資巨大、結構安全引發爭議，甚至與當地風土人情、經濟發展水平完全不匹配，也絲毫沒有影響。

國內的特大城市以及一大部分城市的高端市場，基本上被西方建筑師所“占領”，中國的建筑師開始追著西方走，于是各種各樣的“洋建筑”充斥大江南北。中國有句老話，“三里不同風，五里不同俗。”北方的建筑與南方的建筑有著截然不同的概念，但是現在，中國卻面臨著“千城一面”的尷尬。

年過七旬的程泰寧院士對于這種現象做過深刻的表述：“其實這是當前出現在中國的一種社會文化現象，價值取向和評價標準的同質化、西方化，才是這種現象的根本原因。”并稱這種“追著西方走”的現狀是對中國文化缺乏自覺與自信。

三、浮躁的投資方和浮躁的設計師

不管是做建筑設計還是其他的設計，都需要設計師仔細認真，去現場充分調研，一遍遍地修改，才能得出一個完美的方案。時間、細心和耐心是完美設計的前提。

在地產業飛速發展的今天，浮躁的地產商也在與時俱進的要求“中國速度”。房子好賣，所以效率高，才能多賣房，一個圖紙三個月，市場機會又錯過了多少？！所以，他們又怎會給設計師們更多的時間和耐心去做好建筑節能設計呢？ 于是，當外國設計師們仔細認真地做中國設計圖紙時，中國的設計師們正在發揮特有的“中國速度”：外國設計所需要三個月拿出來的圖紙，中國設計師事務所只要2個星期。甚至有的設計師交出了設計圖紙，卻從未到過施工現場。

建筑業的健康良性發展，需要投資方和設計者共同攜手合作，以投資方為主導的建筑業注定不會有長足的發展。